El proyecto Happy House surge del desglose de un interrogante: ¿Qué costo tiene la belleza pública? Esta indagación termino en la identificación del circo como espacio ideal para representar el tema, siendo este un espacio donde la ficción y la realidad coexisten, donde el cuerpo es constantemente celebrado y descartado, donde la presión por mantener el espectáculo genera ciclos de adicción. 

A partir de este análisis, la ruta conceptual se estructuró en tres momentos narrativos: el antes (la construcción del cuerpo performer), el durante (el momento de exposición pública donde todo es perfección) y el después (el dolor físico, las adicciones, el silencio obligado).  

El concepto final de Happy House articula estas tres dimensiones a través de la moda y la estética fotográfica como lenguaje. Las prendas, accesorios y estilismos no son solo decorativos, sino narrativos, ya que representan la construcción deliberada de un “yo” público, la compresión y control del cuerpo real, y finalmente, la descomposición de este cuando se cierran el telón. La revista actúa como un archivo visual de estas transiciones, permitiendo al lector experimentar el viaje completo desde la ilusión hasta la realidad.